波兰是一个充满苦难的国家，波兰(bō lán)电影最重要的历程就是从艰苦卓绝(jiān kǔ zhuó jué)的战争💣和连绵而至的苦难(kǔ nàn)中顽强的生存🏕️下来，并将这种(zhè zhǒng)苦难变成艺术。波兰的历史可以说(shuō)是战争💣的历史，从希特勒的蹂躏(róu lìn)到斯大林的独裁，很难想象这个国家(guó jiā)的人是在一种怎样的社会形态(shè huì xíng tài)中生存🏕️下来的。但是，不得不说波兰(bō lán)电影最宝贵的地方，那就是敢于(gǎn yú)面对现实🌍，敢于剖析民族性格，将人性中(zhōng)最脆弱而柔软的地方完美的(de)展现出来。说起波兰导演，很多人首先(shǒu xiān)想到的是基耶斯诺夫斯基，瓦伊达(dá)，波兰斯基等等，而多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡(wò sī kǎ)是一位被忽略的女性导演。她(tā)的电影总是喜欢用特写和空(kōng)镜头来营造一种空灵的美感，因(yīn)了女人的细腻和柔情，她的(de)电影总是如一股泉水一般，潺潺的(de)流进人的心里。

《死期将至》以(yǐ)怀旧的质感呈现出整部电影，巧妙的(de)回忆📸方式，华丽的特写，流畅的剪辑(jiǎn jí)让整部电影充满了诗情画意之感。然而(rán ér)，故事却残忍的让人心痛，整个(zhěng gè)故事围绕着一个死期将至的(de)来人来叙事，其中穿插了家庭问题(wèn tí)，空巢老人问题，以及沟通的问题，作为(zuò wéi)现实🌍主义题材的电影，这部电影几乎可以(kě yǐ)用完美来形容。虽然影片中的(de)角色不多，但是每一个角色都(dōu)有自己独特的个性。老人居住的(de)地方是一座来房子，当老房子面临(miàn lín)拆迁的时候，老人表现出了毅然决然(yì rán jué rán)的捍卫，或许对于她来说，这间(jiān)老房子是唯一属于她的东西，她(tā)所有的生活，所有的青春都贮藏(zhù cáng)在这里，她不愿离开，仅仅是因为她(tā)生命的无处安放。

前两年，家里的(de)老人接连着趋势，健在的外公外婆(wài pó)整日处于惶恐之中，他们的害怕不言而喻(bù yán ér yù)。而那几年，我总是以标榜自我(zì wǒ)式的生活不肯归家，然而，有(yǒu)一天，妈妈👩‍👦打来电话说，外公外婆(wài pó)选好了墓地......从那一刻开始，我懂得(dǒng de)了生命的倒计时。他们看着我成长(chéng zhǎng)，看着我成熟，看着我离家，而他们(tā men)的生命，就在这看着，看着的(de)过程中慢慢的流逝。记得念大学(dà xué)的时候，外公对我说，他一定(yí dìng)会亲眼看着我飞黄腾达，而我到(dào)现在依然碌碌无为........

电影的神奇之处就(jiù)在于能够把几十年的人生缩短到(dào)短短的一两个小时，让你在这一两个小时之内(zhī nèi)就能体会到生命的历程以及(yǐ jí)最终的归宿。这也是电影的(de)残忍之处，所谓的现实🌍主义就是一把(yī bǎ)匕首，直接插进你的心脏。在《死期(sǐ qī)将至》这部电影中，主体是一个(yí gè)老人等待死亡💀的过程，而多罗塔(tǎ)·肯杰尔扎沃斯卡并没有设计太多情节(qíng jié)用来解释老人的生平，而是在此后(cǐ hòu)的过程中，用望远镜来作为时空(shí kōng)的过渡，这种别具匠心的设计也使(shǐ)整部电影增色不少。肯杰尔扎沃斯卡的电影(diàn yǐng)有几个明显的特点，第一，没有传统意义(chuán tǒng yì yì)上的情节，第二，用细节深入到(dào)角色的内心，第三，关注个体生命，避免(bì miǎn)说教和政治，第四，形式之美和内容(nèi róng)之残酷形成明显的对立。

“色彩作为(zuò wéi)影片视觉效果的重要组成部分,是电影艺术(yì shù)的一门语言。它突破了以往将(jiāng)摄影和画面单纯作为叙述工具的(de)框架,充分发挥其能指功能,传达出电影(diàn yǐng)故事本身无法表情达意的信息内容。”本片(běn piàn)沿袭了黑白电影特有质感，用最(zuì)单纯的色彩组合呈现出一个老人最后(zuì hòu)的时光。每一位导演在进行色彩(sè cǎi)选择的时候都有一定的目的(mù dì)，而色彩并不是一种简单的自然(zì rán)在线，而是一种意向性的符号元素，可以(kě yǐ)这么说，肯杰尔扎沃斯卡的电影突破了(le)以往将摄影和画面单纯的作为(zuò wéi)叙述工具的框架，使其能指功能(gōng néng)得到了充分的发挥，既定一个主题(zhǔ tí)，深化其主题，从而提升整部电影的(de)构架。传达出了电影更深层的(de)信息内容，尤其是影片中的生死观以及(yǐ jí)延伸出来的人性关怀，摆脱了波兰(bō lán)电影以往的道德焦虑之感，取而代之的(de)是最深刻的哲学命题以及生活(shēng huó)问题。